现实之墟——曾杨个展



地    区:德国
策 展 人:克劳迪娅·晒佛
参 展 人:曾杨
开幕时间:2019-8-16
展览日期:2019.8.16 - 2019.9.10
展览地址:德国杜伊斯堡库布斯美术馆,德国杜伊斯堡市弗里德里希·威廉大街64号
主办单位:德国杜伊斯堡库布斯美术馆
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展览前言:

     亭台、楼阁、白塔、太湖石、旋转木马、火车、模糊的书法、永乐宫壁画中的人物形象、一战士兵形象、舞女……曾杨的绘画中总是有各种各样的形象。这些形象以不同的方式组合、交错与叠加,以蒙太奇的方式呈现于画布之上。蒙太奇是一种视觉编辑的方式。曾杨正是以这样的方式编辑着那些看似毫无关联的形象,甚至,他有意识地制造形象与形象之间的距离。

 
    一般意义上,形象叙事是通过关联形象表述一个与此有关的主题。不过,曾杨未采用这样的方式来进行叙事。形象与形象之间跨度之大,这常常会带给观者一些理解上的困惑。在这一点上,曾杨的作品又像早期超现实主义处理形象的方式,只不过,曾杨无意去探讨潜意识与梦境。相反,他是通过形象的大跨度来建构一个有关现实认知的框架,扩展对现实理解的边界。
 
    曾杨所建构的有关现实的认知框架是宏大的,这不但包含了横向的文化关系,也加入了历史与政治的维度。曾杨绘画中的现实,不再是通过具体的场景、人物与叙事所揭露的真实存在,更不是对眼睛所见所进行的无差别的再现,而是以宏观的视交角审视了现实是如何形成的。那些看似离我们已经远去和那些看似不在我们生活中的形象,某种意义上更有助于我们理解何为现实,并以剥离表象的方式来洞察现实之本质。
 
    “现实之墟”是一个认识现实的视角,具体地说,是一个艺术家认识他身处其中的现实的视角。从绘画的形象来看,曾杨有关其生活环境的着笔很少。“现实”仿佛是缺席的。经由艺术家的编辑,那些看似与现实无关的形象成为画面的在场者,占据着画布和观者的眼睛。艺术家似乎在制造一个悖论,即现实以缺席的方式存在着。
 
 
    曾杨眼中的现实,既是一个文化概念,也是一个历史与政治的概念。每个个体都不是孤立存在的,而是自出生就与这个世界发生着千丝万缕的关系。这些千丝万缕的关系构成了他所生活现实。曾杨出生与成长于中国改革开放的环境中,亲历了中国近三十多年来的日新月异的社会变迁。任何社会变革时期,都存在着新观念与旧观念、历史与未来之间的争锋。中国改革开放不只是社会新与旧纵深维度的讨论,更是对如何面向一个更开放的世界的思考与实践。传统与当代、历史与现实、地方经验与全球化、城市与乡村……。这些问题是曾杨成长、学习和后来生活中都会不断遭遇的现实。在任何相对两级关系之间,都还包含着更复杂的问题。对于曾杨和很多中国人来说,这并不只是一个简单的在 A 与 B 进行选择的题目。于曾杨而言,现实是一个不确定的存在。因此,他虽然一直是围绕着现实展开思考和创作,但很少采用某一特定场景、空间、人群、事件等来表达对现实的思考,而是通过更复杂的形象关系来追问现实是如何构成的。中国改革开放以来的成就已是引人注目的景观,彷佛她正在实现几代中国人关于民族复兴的伟大梦想。作为一个中国艺术家,曾杨却以一种冷眼旁观的姿态审视着这一切——已实现的繁荣和被许诺的复兴,更像是某种历史问题的回响——现实就像一个有待被清理和重建的废墟。
 
——克劳迪娅·晒佛 博士
责任编辑:杨晓艳去阿特首页
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